الحداثة الرومانسية (غلاف ورقي بتنسيق B) / الإنجليزية

في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، وبينما كانت معارك الفن الحديث والمجتمع الحديث تُخاض في باريس وإسبانيا، بدا للبعض خيانةً أن جون بيتجمان وجون بايبر كانا مغرمين بعالمٍ ريفيٍّ من الكنائس القديمة ومحلات الشاي. تروي ألكسندرا هاريس قصةً مختلفة. كان الفنانون الإنجليز يستكشفون معنى أن تكون على قيد الحياة في تلك اللحظة وفي إنجلترا، بشكلٍ انتقائيٍّ وعاطفيٍّ وذكيٍّ وإلحاحيٍّ. أظهروا أن "الحداثة" لا تحتاج إلى أن تكون في حالة حرب مع البنائيين، وأن المحافظين يمكنهم العمل معًا، حتى أن مهاجر باوهاوس لازلو موهولي ناجي انخدع بالتقاط صورٍ لصندوق جامعة أكسفورد الحنين إلى الماضي لبيتجمان. كانت شبكةٌ غنيةٌ من اللقاءات الشخصية والثقافية بمثابة خلفيةٍ لنهضةٍ إنجليزيةٍ حديثة. شارك في هذا المشروع الخيالي العظيم كتابٌ ورسامون وبستانيون ومهندسون معماريون ونقادٌ وملحّنون. تخلت بايبر عن التجريدات التقليدية لتصنع أعمالًا فنية مجمعة على الساحل العاصف؛ وكتبت فرجينيا وولف في روايتها الأخيرة عن مهرجان قروي في يوم صيفي ماطر. إيفلين وو، وإليزابيث بوين، وعائلة سيتويل جزء من القصة أيضًا، إلى جانب بيل براندت وغراهام ساذرلاند، وإريك رافيليوس، وسيسيل بيتون.